京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的(de)主(zhǔ)要(yào)类(lèi)型(xíng)之(zhī)一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的(de)武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂(zá)剧(jù)所(suǒ)称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的(de)男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称(chēng)为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续(xù)进入(rù)北京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流(liú)、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国(guó)得(dé)到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在长期(qī)艺术(shù)实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色(sè)的(de)不断分析(xī)、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧(jù)和(hé)某些地方(fāng)戏中净的(de)别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一(yī)样，是和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国(guó)戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是(23岁属什么生肖shì)一种(zhǒng)写意和(hé)夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的(de)上下开合(hé)来(lái)表现气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历(lì)史人(rén)物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概(gài)的谱(p23岁属什么生肖ǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格(gé)、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角色的(de)五(wǔ)官(guān)部位和面部(bù)的(de)纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可(kě)是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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