古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(y哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读ī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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