京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关于(yú)京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色以(yǐ)及(jí)京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种类型，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧(jù)的角色分(fēn)为哪几种四大(dà)行当等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技(jì)的(de)角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副(fù)末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的(却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念de)男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司(sī)引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其(qí)义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北(běi)京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸(xī)收了(le)一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传播(bō)中国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念>

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人(rén)类(lèi)非物(wù)质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是(shì)某个人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角色(sè)的不(bù)断分析、判断，作出(chū)评价(jià)，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的(de)代面，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的(de)群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据(jù)某种性格、性(xìng)情或(huò)某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为(wèi)采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念