雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yà嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎o)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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