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嘴巴含胸的感觉知乎,嘴巴含胸的感觉如乎

嘴巴含胸的感觉知乎,嘴巴含胸的感觉如乎 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me),柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感(gǎn),伤心落泪,一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo),毕竟说什么也留不住人,说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了,二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn),已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么,柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

  因为(wèi)离别伤感(gǎn),伤(shāng)心落泪(lèi),一是不知道(dào)说(shuō)什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le),二是(shì)因为哭的伤心,想说的话都被自(zì)己的哭泣打断,已经说不出话来了。

  所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼,竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

  作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇,也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

  《雨霖铃》 翻译

  秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促(cù),傍晚时分,面(miàn)对着长亭,骤雨刚停。

  在京都郊外设帐饯行,却没有(yǒu)畅饮的心绪,正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候,船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

  握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视,哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

  想到这一去路途遥远,千(qiān)里烟波渺茫,傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空,深厚广阔,不知(zhī)尽(jǐn)头 。

  自古(gǔ)以来,多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感,更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处?怕是(shì)只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

  这一去(qù)长年相别(bié),我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景,也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

  即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì),又再同谁去诉说(shuō)呢??

  赏析

  全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

  上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

  起首“寒蝉凄切。

  对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三句写环境(jìng),点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān),地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭,具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

  然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù),而(ér)是通过景物的描写,氛围的(de)渲染,融情入景,暗寓(yù)别(bié)意。

  时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之(zhī)后,继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè):词人所见所闻,无处不(bù)凄凉。

  加之当中“对(duì)长亭晚”一句,句(jù)法结构(gòu)是一、二、一,极顿挫吞咽之致(zhì),更准确地传达了这种凄凉况味。

  后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

  在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗寓仕途失意,且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

  “无绪(xù)”,指理(lǐ)不出头绪(xù),有“剪不断(duàn),理还(hái)乱”的意思。

  写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

  “留恋(liàn)处、兰舟催发”。

  正在难分难(nán)舍之际,船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

  透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

  “执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。

  ”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

  一(yī)对情人,紧紧(jǐn)握着(zhe)手,泪眼(yǎn)相对,谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

  这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

  一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng),跃然纸(zhǐ)上。

  这是白(bái)描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵(mián)密”。

  “念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

  ”写别后思念的预想。

  词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

  一个“念”字,告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

  “去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

  这二字(zì)用得极(jí)好,不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去,包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

  只要(yà嘴巴含胸的感觉知乎,嘴巴含胸的感觉如乎o)兰舟启碇开行(xíng),就会越去(qù)越远,而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ),最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

  离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表。

  从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写,具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

  下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

  下(xià)片则宕开一笔,先作泛论,从个(gè)别说到一般,得出(chū)一(yī)条人生哲理:“多情自古伤离(lí)别”。

  意谓伤离惜别,并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ),自(zì)古皆然。

  “自(zì)古”两字(zì),从个(gè)别(bié)特殊的现象出发,提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象,扩大了词(cí)的(de)意义。

  但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句,则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

  “今宵酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

  ”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境,也是他漂泊江湖的感受。

  这(zhè)两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即(jí)情语”。

  “柳”、“留”谐音(yīn),写(xiě)难(nán)留(liú)的离(lí)情;晓(xiǎo)风(fēng)凄冷,写(xiě)别后的寒心;残月破(pò)碎(suì),写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

  这几(jǐ)句景语,将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng),表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

  难怪它(tā)为人称(chēng)道,成为名句。

  再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng):“此(cǐ)去经年,应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

  便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说?”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

  此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)?纵有良辰(chén)好景(jǐng),也(yě)等于(yú)虚设,因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏;再(zài)退一步,即(jí)便对着美景,能(néng)产生一些感受,但又能向谁去诉说(shuō)呢?总之,一切都提不起兴致(zhì)了。

  这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

  结(jié)句用问(wèn)句形式,感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

  《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在(zài)勾勒环境(jìng);次(cì)写离别时刻,重在描写情态;再写(xiě)别后想象,在刻画(huà)心理。

  不(bù)论勾勒环境,描写情态(tài),想象(xiàng)未(wèi)来,词人都(dōu)注意了前后照应,虚实相(xiāng)生,做(zuò)到层层深(shēn)入(rù),尽情描绘,情景交融(róng),读起来(lái)如(rú)行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。

  这首词的情调因写真情嘴巴含胸的感觉知乎,嘴巴含胸的感觉如乎实感而显得太伤感、太低沉,但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

  古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时,都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

  原(yuán)文

  雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

  作者(zhě):柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤(zhòu)雨初歇。

  都门帐饮无绪,留恋处(chù),兰舟催发。

  执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。

  念去去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

  多情自古伤离别,更那堪,冷(lěng)落(luò)清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓风(fēng)残月。

  此去(qù)经(jīng)年,应是良辰好景虚设。

  便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说?

  注释

  长亭:古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息,又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

  靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

  凄切(qiè):凄凉急促。

  骤雨:急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

  都门:国都之(zhī)门。

  这里代指北宋的(de)首都汴京(今河南开封(fēng))。

  帐饮:在郊外设(shè)帐饯行。

  无绪(xù):没有情(qíng)绪。

  兰舟:古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(南(nán)朝梁任昉《述异记》。

  这里用做对(duì)船的美称。

  凝(níng)噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子(zi)。

  去去:重复“去”字,表示行程遥远(yuǎn)。

  暮霭:傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

  沉沉:深厚的样子(zi)。

  楚天(tiān):指南(nán)方楚地(dì)的天空。

  暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深(shēn)厚广(guǎng)阔,不知尽(jǐn)头。

  今宵(xiāo):今夜。

  经年:年复一年。

  纵:即使。

  风情:情意。

  男(nán)女相爱(ài)之情,深情蜜意。

  情:一(yī)作“流”。

  更:一作“待”。

  作品出处:《全宋词(cí)》

  文学体裁:词

  词    牌:双调·雨霖铃

  创(chuàng)作背景(jǐng)

  柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗,屡试不第(dì),所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤,常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

  此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

  作(zuò)者介绍

  柳(liǔ)永,(约(yuē)984年(nián)—约1053年)北宋(sòng)著名词人,婉约派代表人物。

  汉族,崇安(今福(fú)建(jiàn)武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿(qīng),排行第七,又称柳七。

  宋仁宗朝进士,官至屯田员外(wài)郎,故世称(chēng)柳屯田。

  他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”,以毕生(shēng)精力作词,并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

  其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情,创(chuàng)作慢词独多。

  铺叙刻画,情景交(jiāo)融,语言通(tōng)俗,音律谐婉,在当时(shí)流传极(jí)其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词(cí)”,婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一(yī),对(duì)宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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