古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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