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　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富(fù)动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合(hé)一(yī)下(xià)从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊(shū)方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比(bǐ)较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写奏(zòu)为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是(shì)什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存(cún)在，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结(jié)构(gòu)，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极(jí)有特(tè)色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的(de)音色(sè)特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉(jí)他则以其打击式(shì)的(de)有力音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的(de)气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉(jí)他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音(yīn)带中经(jīng)常可(kě)以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐(lè)器还(hái)是人(rén)声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多(duō)来(lái)源于用乐器或人声(shēng)对美(měi)洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的(de)黑人田(tián)间歌(gē)曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的(de)大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特(tè)色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特异(yì)效(xiào)果的重要(yào)手段(duàn)，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律(lǜ)的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦(xián)，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到(dào)快，而且常常(cháng)在一个(gè)音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上(shàng)滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为移居到(dào)城市(shì)的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz