古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(s无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋hī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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