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500克是多少斤等于多少斤,500克是多少斤两

500克是多少斤等于多少斤,500克是多少斤两 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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