雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思(sī)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

华大基因是国企吗　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 华大基因是国企吗