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　　最初画速(sù)写(xiě)一定(dìng)要掌(zhǎng)握结构、比例、动态、重心。

　　一、结(jié)

　　速(sù)写培养(yǎng)敏锐的观察力(lì)和造型(xíng)能力，不仅是基(jī)础训练中(zhōng)贯穿(chuān)始终的课题，也是造(zào)型(xíng)艺术中各专(zhuān)业的一门必修课程(chéng)。

　　最初画速(sù)写(xiě)一定要(yào)掌握结构、比例、动态、重心。

　　一(yī)、结构和比例

　　速写的目(mù)的在于(yú)培(péi)养正确的观察方法(fǎ)及严格的造型能力。

　　写(xiě)生者(zhě)必须具(jù)备扎实、熟(shú)练的人体解(jiě)剖知识，这样在写生中才能做(zuò)到游刃有余，人(rén)体的(de)内(nèi)部结构(gòu)是没(méi)有变(biàn)化的，变(biàn)化的(de)只(zhǐ)有随着人(rén)体运动的动态、衣纹等。

　　因(yīn)此，线的运用与结(jié)构有(yǒu)着密不可分的关系，表现方法要(yào)为(wèi)表现结(jié)构服务。

　　比例就是老(lǎo)师常(cháng)说：“立七(qī)坐五蹲三半”。

　　人体(tǐ)立姿为七个头高（立七），坐姿为五个头高（坐五），蹲姿(zī)为三个半头高（蹲三半），立姿手臂下垂绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多时，指尖位置(zhì)在(zài)大腿(tuǐ)二(èr)分一处(chù)。

　　二、动(dòng)态

　　速写人(rén)物(wù)有静、动两种(zhǒng)姿势。

　　站(zhàn)、坐，属(shǔ)静态，走、跑，是动态(tài)。

　　画(huà)速写(xiě)，能够“首(shǒu)观动态”，画之(zhī)前，就得对人体的各种动作(zuò)规律，做到了如指掌，成竹(zhú)在胸。

　　速写时才有底气。

　　临场时，才会忙而不乱(luàn)，处而不惊。

　　若能这般，我看关键是，在静(jìng)态中(zhōng)要(yào)懂得稍(shāo)息的原理，在动态中要掌(zhǎng)握走动的规律。

　　还要明(míng)白，什么是重心、重(zhòng)心线和支撑面。

　　速写(xiě)要从(cóng)大体出发，画人物，要化繁为(wèi)简，学会简笔画。

　　让线(xiàn)条概括、简约、整(zhěng)体。

　　看速写动态(tài)时要把握整(zhěng)个关系，画准动(dòng)态主线和支线。

　　三、重(zhòng)心

　　重(zhòng)心：指的(de)是人体(tǐ)平衡(héng)靠重心的稳定，重(zhòng)心是指物体的重力的中心。

　　人体站立的重心(xīn)分(fēn)为无(wú)外(wài)力情(qíng)况和有外力情况。

　　在无外(wài)力的情况下，重心可以以锁骨(gǔ)窝(wō)为标准，在双(shuāng)脚着力的情况下，重心一般在两脚之间或略偏脚着力重的一边;在(zài)单脚吃重(zhòng)的情(qíng)况下，锁骨窝的垂直线会(huì)落在着力脚(jiǎo)的内侧脚(jiǎo)踝。

　　速(sù)写人的身体(tǐ)形(xíng)态是很有特点的。

　　要看模特整个身(shēn)体姿(zī)态趋(qū)势(shì)。

　　(比如向左(zuǒ)倾斜的人，重心就在左腿，但是(shì)右腿是浮(fú)着的，那整个身体的重心绝对是落到着力的那条腿上的）

　　人物的运动就是重(zhòng)心(xīn)和(hé)着(zhe)力点的不断(duàn)移动。

　　如果大(dà)家想表(biǎo)现(xiàn)出(chū)一定的(de)动感，那就要学会利用重(zhòng)心和着力点的理论。

　　从某种方面来说(shuō)：当人(rén)物(wù)的(de)重心落空时(就是不在中心(xīn)线上时)，人体会显得(dé)“不稳”，如果大家能(绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多néng)够利用好这种“不稳”，就会使(shǐ)人物的动感加强。

　　速写的技巧提升需要(yào)长期大量的(de)练习，多临摹(mó)，多借鉴。

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