雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初单倍行距是多少歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真单倍行距是多少宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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