古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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