古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有(yǒu现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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