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最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词

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  十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(j最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词iàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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