柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画)味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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