古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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