柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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