子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思-橘子百科-橘子都知道

子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息(xī)被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名(míng)以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程(chéng)中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引发(fā)了(le)立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本(běn)最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度(dù)都在(zài)看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和(hé)国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了(le)随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的争(zhēng)议和(hé)抨击(jī)，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能(néng)一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被(bèi)人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色(sè)画(huà)得(dé)极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基(jī)础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到(dào)来(lái)自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。