这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃<离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性/p>

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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