柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以绿豆汤的热量是多少大卡有时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(绿豆汤的热量是多少大卡dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿绿豆汤的热量是多少大卡(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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