京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之一(yī)，除(chú)净、丑(chǒu)以(yǐ)外的(de)男性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身(shēn)份、性格特(tè)征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外(wài),其他(tā)都是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风(fēng)格(gé)上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情(qíng)梗概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōngbno护照是什么意思 bno护照是英国国籍吗)的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽(huī)班陆续进入北京，他(tā)们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通(tōng)过不断的(de)交(jiāo)流(liú)、融合(hé)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速(sù)发(fā)展，直至民(mín)国得到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类(lèi)非物质文(wén)化遗(yí)产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭(píng)空(kōng)臆造的产物，而(ér)是戏(xbno护照是什么意思 bno护照是英国国籍吗ì)曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色(sè)的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一(yī)般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大(dà)剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混(hùn)合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dìbno护照是什么意思 bno护照是英国国籍吗)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民(mín)群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大(dà)概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具(jù)有民(mín)族特色的、以人的面部(bù)为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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