门前两棵(kē)树(shù),一颗(kē)是枣树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣树是“门前两棵树，一棵是(shì)枣树(shù)”一(yī)棵枣树指作者自己，另一(yī)棵枣树指和自己有一样目(mù)标(biāo)的(de)人(rén)的。

　　关于门前(qián)两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树(shù)以及(jí)门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)有两棵树(shù),一棵(kē)是(shì)枣(zǎo)树,另一棵是什么树(shù)？，门前两颗树 一颗(kē)是枣树(shù) 另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门前有(yǒu)俩棵树(shù),一(yī)棵是枣(zǎo)树,另一棵也是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树(shù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

门前两棵(kē)树,一颗是(shì)枣(zǎo)树(shù),另一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该(gāi)句(jù)体现了(le)孤寂(jì)、单调的情感，还有(yǒu)对这种单调状况的无奈。

　　渲染了一(yī)种(zhǒng)孤寂悲凉的气氛，也引导了(le)全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现代文学(xué)家鲁(lǔ)迅创作(zuò)的(de)一首叙事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙(qiáng)外(wài)有两株树，一株是枣树，还有一株也是(shì)枣树。

　　这上面(miàn)的夜(yè)的天空，奇(qí)怪(guài)而(ér)高，我(wǒ)生平(píng)没有见过(guò)这样奇(qí)怪而高的天空。

　　他仿佛(fú)要离(lí)开人间而去，使(shǐ)人们(men)仰面不再看见。

　　然(rán)而现在却(què)非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着(zhe)几十个星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他的(de)口角上(shàng)现出微笑，似乎(hū)自(zì)以为大(dà)有(yǒu)深意，而将繁霜洒在我的园(yuán)里的(de)野花草上。

　　我(wǒ)不知(zhī)道那些(xiē)花(huā)草(cǎo)真(zhēn)叫什么名字，人们(men)叫他(tā)们什么(me)名字。

　　我(wǒ)记得有一种开过极细(xì)小的粉红花，现在(zài)还开着，但是更极细小了(le)，她在冷(lěng)的夜气中(zhōng)，瑟缩地做梦，梦见(jiàn)春的到来，梦见(jiàn)秋(qiū)的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋(qiū)虽然来(lái)，冬虽然(rán)来，而此后接着还是(shì)春(chūn)，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起春词来了(le)。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜色(sè)冻得红惨(cǎn)惨地，仍(réng)然瑟缩着。

　　枣树(shù)，他们简直(zhí)落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来(lái)打(dǎ)他们，别人(rén)打剩的枣子(zi)，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红(hón太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋g)花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还(hái)是(shì)秋(qiū)。

　　他(tā)简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当(dāng)初满(mǎn)树是果实和叶子时候的弧形(xíng)，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是，有(yǒu)几枝还(hái)低(dī)亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最(zuì)直最长的几枝(zhī)，却已默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天空，使天空(kōng)闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺(cì)着天(tiān)空中圆满的(de)月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)的天空越加非常(cháng)之(zhī)蓝，不安了(le)，仿佛(fú)想离(lí)去人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩(shèng)下。

　　然而(ér)月亮(liàng)也(yě)暗暗(àn)地躲到东边去了。

　　而一(yī)无所有的干子，却仍然默默地铁似(shì)的(de)直刺(cì)着奇怪而(ér)高的天空，一意要(yào)制他的死命(mìng)，不管(guǎn)他各式各样地䀹着许(xǔ)多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的一声，夜(yè)游(yóu)的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽(hū)而听到(dào)夜半(bàn)的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊(jīng)动(dòng)睡着(zhe)的(de)人，然(rán)而四(sì)围的空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我即刻听出这声(shēng)音就在(zài)我嘴里，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回(huí)进自(zì)己(jǐ)的房。

　　灯火的带(dài)子也即刻被我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻璃上丁(dīng)丁(dīng)地响，还有许(xǔ)多小飞虫乱撞。

　　不多久，几(jǐ)个进(jìn)来了，许是从窗纸(zhǐ)的(de)破孔进来的。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一(yī)个(gè)从上面撞(zhuàng)进(jìn)去(qù)了，他于是(shì)遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两(liǎng)三(sān)个(gè)却休息在(zài)灯的(de)纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那(nà)罩是(shì)昨晚新换(huàn)的罩，雪白的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕(hén)，一(yī)角还画出一枝猩红色(sè)的栀子。

　　猩(xīng)红的栀子开花(huā)时，枣(zǎo)树又要做小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听(tīng)到夜半的笑声；

　　我(wǒ)赶(gǎn)紧砍断我(wǒ)的心绪(xù)，看那老在白纸(zhǐ)罩上的小青(qīng)虫，头大尾小(xiǎo)，向日葵子似的，只有半粒(lì)小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我(wǒ)打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬(jìng)奠(diàn)这些苍翠精致的英雄(xióng)们。

　　一九二四年(nián)九月(yuè)十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初(chū)期的白话文中(zhōng)，不管(guǎn)称第(dì)三人称(chēng)的女性或称(chēng)物都用“他(tā)”。

　　此文中的(de)“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的(de)哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚(yà)：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的(de)诱骗(piàn)人(rén)，使(shǐ)人(rén)心(xīn)意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁(dīng)：象(xiàng)声词(cí)。

　　元稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁(dīng)丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常(cháng)绿(lǜ)灌木，春夏(xià)开(kāi)白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场景着笔(bǐ)写(xiě)秋夜(yè)，而是劈头一句即以奇特(tè)的重复修辞(cí)格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既(jì)强调了两株枣(zǎo)树傲(ào)然独立、凛然不(bù)可(kě)侵犯的精神(shén)风貌，又形(xíng)成了全文(wén)整(zhěng)体意境中的(de)骨脊，特别(bié)鲜明突(tū)出。

　　第二段写深秋的夜(yè)空(kōng)，作(zuò)者先点出(chū)并(bìng)且(qiě)突出了它的“奇怪而高”，难以(yǐ)捉(zhuō)摸的特(tè)点。

　　然(rán)后(hòu)写(xiě)天(tiān)空(kōng)与(yǔ)人间难以弥合的距(jù)离，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪(shǎn)闪(shǎn)的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写(xiě)出了天空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间(jiān)的敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花(huā)草上，自然是天空(kōng)对人间生命的虐杀。

　　第三(sān)段作者(zhě)以简约而异常形象(xiàng)的(de)笔触刻划(huà)了小粉红花的形(xíng)象，善良、弱小(xiǎo)而富(fù)有美丽的梦(mèng)幻，她出身(shēn)低微，不知道名字，而又十(shí)分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而(ér)又可怜的形象，象征了当时的青(qīng)年知识(shí)分子以及(jí)许许(xǔ)多(duō)多(duō)倍(bèi)受恶势力摧残压迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五自然段(duàn)是对(duì)枣树的赞美，是(shì)全篇的核心。

　　作者饱含深情(qíng)，不(bù)惜笔墨(mò)塑(sù)造(zào)枣树这(zhè)一战(zhàn)斗者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来(lái)打(dǎ)枣(zǎo)，甚至给他留(liú)下皮伤；

　　他清醒冷静：他知太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋道(dào)小粉红花(huā)的梦，也知道落叶的梦(mèng)，他知道有希(xī)望，也有(yǒu)困(kùn)难，因而，他不靠虚妄(wàng)的幻想支撑自己，而执着(zhe)于(yú)现实的战斗(dòu)；

　　他(tā)顽强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默默地(dì)铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空”及其帮(bāng)凶(xiōng)月亮；

　　他(tā)坚韧不拔(bá)：不管情况有什(shén)么变化(huà)，面对顽(wán)敌“他都一意要制他的死(sǐ)命，不(bù)管他(tā)各式各样地映(yìng)着许多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后三(sān)段着重写小青虫(chóng)，作者(zhě)以饱含深情的笔调，称颂小青虫(chóng)为(wèi)追求光明而不(bù)惜牺(xī)牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死，有的“在(zài)灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者(zhě)对(duì)它们的(de)斗争热情充满了敬意，因为时代需要的是“不问成败而(ér)要(yào)战斗(dòu)的人们”，所以(yǐ)作者对(duì)小青虫活着的表示敬(jìng)意，死了的表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青(qīng)虫的描写也进一步衬托了枣(zǎo)树的成熟、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此(cǐ)文写(xiě)于1924年9月(yuè)的北京(jīng)。

　　当时，在(zài)帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结实行(xíng)统(tǒng)治(zhì)的情况下(xià)，中国北方的民主革命处(chù)于(yú太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋)低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文化(huà)战线(xiàn)发生了分(fēn)裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵(zhèn)中的(de)伙伴”，“有的高升(shēng)，有(yǒu)的退(tuì)隐，有的前(qián)进”，而且北(běi)京的文(wén)化界和(hé)教育界又掀起一股提倡国粹、整理国故，妄图将青年重新(xīn)拉回(huí)故纸堆的复古思潮。

　　面(miàn)对这(zhè)些社会的(de)变(biàn)故和(hé)强大的(de)统治势力，作者鲁迅不(bù)免孤寂(jì)、彷徨，时(shí)而(ér)感到(dào)一(yī)种“成了游勇(yǒng)，布不成阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧(sàng)失勇气和(hé)信心，一方(fāng)面(miàn)急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进(jìn)行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者(zhě)在这种思想情感(gǎn)所(suǒ)作。

鲁迅(xùn)说：我家门前门前有(yǒu)两(liǎng)棵树，一棵是枣树，另一棵(kē)也是枣树。是什么意思？

　　这是一(yī)种重复(fù)的写法。

　　这句话(huà)出(chū)自《秋夜》的(de)第(dì)一句(jù)，先(xiān)描述门(mén)口有两颗树(shù)，但是(shì)不说都是枣树，而(ér)是分成两次孙并昌说(shuō)，是一种(zhǒng)特殊蔽弊的重(zhòng)复修(xiū)辞手法(fǎ)，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也促(cù)进读者去深思。

　　第一段没有从较(jiào)大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头(tóu)一(yī)句即(jí)以奇特的(de)重复(fù)修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特(tè)写(xiě)镜头(tóu)式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成(chéng)了(le)全(quán)文(wén)整体意境中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　象(xiàng)征手法

　　此文(wén)通篇采用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立和(hé)斗争为轴心(xīn)，精心构筑了一个完(wán)整的具有强烈时代特点(diǎn)的意象世界，作(zuò)者以坚(jiān)韧顽强的(de)枣树为一(yī)方(fāng)，写了小(xiǎo)粉(fěn)红花的柔(róu)弱而有美好的梦幻，写小(xiǎo)青(qīng)虫追(zhuī)求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶(è)势力及(jí)则扒其(qí)帮凶(xiōng)。

　　敌我双方的象(xiàng)征物互相对立而(ér)又和谐统一，形象反映(yìng)了当时社会(huì)及(jí)其(qí)政(zhèng)治斗争形势，从而唤起了想象(xiàng)和联想。

　　这种用(yòng)象征手法构筑完(wán)整意(yì)境的方(fāng)法，是此文一突出特点。

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