古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小(法西斯国家有哪几个xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò法西斯国家有哪几个)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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