古(gǔ)诗木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(hé木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思ng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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