雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(x2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天īn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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