门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门(mén)前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一(yī)颗也是枣(zǎo)树是“门前两棵树，一棵是枣(zǎo)树(shù)”一(yī)棵枣树指作者自己，另一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)和自己有一样目标的人的。

　　关(guān)于(yú)门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树以及门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有(yǒu)两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另一棵是什么树(shù)？，门前(qián)两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一(yī)颗也是枣树，门(mén)前有俩棵树,一棵是枣树(shù),另一棵也是(shì)枣树，门前2棵树,一(yī)棵是枣(zǎo)树(shù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门前(qián)两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树

　　该句(jù)体现(xiàn)了孤寂、单调(diào)的情感，还有对这种单调状况的无(wú)奈。

　　渲染了一(yī)种孤寂(jì)悲凉(liáng)的气(qì)氛，也引导了全文(wén)的(de)主要氛围。

　　出(chū)自现代文学家鲁迅创作的一首(shǒu)叙事兼抒情(qíng)的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙(qiáng)外有两株树，一株是(shì)枣树，还有(yǒu)一株也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面的夜的天空，奇怪而(ér)高(gāo)，我(wǒ)生平没有见过这样奇怪(guài)而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要离开人(rén)间而去，使人(rén)们仰面不再(zài)看(kàn)见。

　　然而现在却非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现出微(wēi)笑(xiào)，似乎自以为大(dà)有深(shēn)意，而将繁霜洒(sǎ)在我的园里的野(yě)花草上(shàng)。

　　我(wǒ)不(bù)知道那些花(huā)草真叫什么名字，人们叫他们(men)什么名字(zì)。

　　我记得有一种(zhǒng)开(kāi)过极(jí)细小的粉红花，现在还开着，但是更极(jí)细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见(jiàn)春的(de)到来，梦见秋的(de)到来，梦见瘦的诗(shī)人将眼泪(lèi)擦在她最(zuì)末的(de)花瓣上(shàng)，告(gào)诉她(tā)秋(qiū)虽(suī)然来(lái)，冬虽然来(lái)，而此后接着还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词(cí)来(lái)了。

　　她于(yú)是一笑，虽然颜(yán)色冻得红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他们简直(zhí)落(luò)尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来打他(tā)们(men)，别(bié)人(rén)打(dǎ)剩的枣(zǎo)子，现在是一个也(yě)不剩了，连叶子也落尽(jǐn)了。

　　他知(zhī)道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落叶(yè)的梦，春后还(hái)是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了(le)当(dāng)初满树(shù)是(shì)果实和叶子时候的弧形(xíng)，欠伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从(cóng)打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默(mò)地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而(ér)高的(de)天空，使(shǐ)天空闪闪(shǎn)地鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着天空中(zhōng)圆满的月亮(liàng)，使月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越加非常之(zhī)蓝(lán)，不(bù)安了，仿佛想(xiǎng)离去(qù)人(rén)间，避开枣树，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地(dì)躲到东边去了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空，一意要制他的死命，不(bù)管他各式各样地(dì)䀹着许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛(jīng)。

　　哇的一(yī)声(shēng)，夜游的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似乎不(bù)愿(yuàn)意惊动睡着的人，然(rán)而四围的(de)空气(qì)都(dōu)应(yīng)和(hé)着笑。

　　夜(yè)半(bàn)，没有别的人，我即刻听出这(zhè)声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所(suǒ)驱逐，回进(jìn)自己的(de)房。

　　灯火的带(dài)子(zi)也即刻被我旋(xuán)高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃(lí)上丁丁地(dì)响，还有许多小飞(fēi)虫乱撞。

　　不(bù)多久，几个进来(lái)了，许是从窗纸(zhǐ)的(de)破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的灯(dēng)罩上(shàng)撞得丁丁地(dì)响。

　　一(yī)个从(cóng)上(shàng)面撞(zhuàng)进(jìn)去了，他于(yú)是遇到火，而且我(wǒ)以为这火是真的。

　　两三个却休息(xī)在灯的纸罩上喘气。

　　那(nà)罩(zhào)是昨晚新换的罩，雪白(bái)的纸，折(zhé)出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝(zhī)猩红(hóng)色的栀子(zi)。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要做(zuò)小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦，青葱(cōng)地弯(wān)成弧形了……我又听到夜半的笑(xiào)声；

　　我赶紧砍(kǎn)断我的(de)心绪(xù)，看那老在(zài)白纸(zhǐ)罩上的(de)小(xiǎo)青(qīng)虫，头(tóu)大尾(wěi)小，向日(rì)葵子似的，只有半粒小(xiǎo)麦那(nà)么大，遍身的颜色苍翠(cuì)得可爱，可怜(lián)。

　　我打一个呵(hē)欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯回族女人为什么离婚少默默地敬奠(diàn)这些苍(cāng)翠(cuì)精致的英雄(xióng)们。

　　一九(jiǔ)二四年(nián)九(jiǔ)月(yuè)十五(wǔ)日。

　　注释：

　　①他：在54初(chū)期的白话文中，不管称第三人称(chēng)的女性或(huò)称(chēng)物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天(tiān)空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的感(gǎn)觉，并(bìng)不(bù)是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人(rén)，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申(shēn)秋》诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏(xià)开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意(yì)思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即以奇特的重复修辞(cí)格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特(tè)写镜头(tóu)式的表现手法既(jì)强(qiáng)调了两株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯(fàn)的精神风(fēng)貌，又形成(chéng)了全文整体意(yì)境(jìng)中(zhōng)的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明(míng)突出。

　　第二(èr)段写深(shēn)秋的夜空，作者先点(diǎn)出并且突出了(le)它的“奇怪而高”，难以捉(zhuō)摸的特(tè)点(diǎn)。

　　然后写(xiě)天空与人间(jiān)难以(yǐ)弥合的(de)距(jù)离，突(tū)出了(le)它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更(gèng)写出了天空(kōng)的阴险狡诈，对人间的敌视(shì)态度。

　　最(zuì)后(hòu)写天空”自以为大(dà)有深意”，其实(shí)是隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁霜洒在野花(huā)草上，自然(rán)是天(tiān)空对人间生命的(de)虐杀。

　　第三(sān)段(duàn)作者(zhě)以简(jiǎn)约而异常形象的笔(bǐ)触(chù)刻划了小粉(fěn)红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出(chū)身低微，不知道名字(zì)，而又十分柔(róu)弱。

　　这是一个(gè)可(kě)爱而又(yòu)可怜(lián)的形象(xiàng)，象征了(le)当时(shí)的青年知(zhī)识分子以及许许(xǔ)多多倍受恶势力摧(cuī)残(cán)压迫的弱小(xiǎo)者(zhě)。

　　第(dì)四、五(wǔ)自然段(duàn)是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜笔(bǐ)墨塑造枣树(shù)这(zhè)一战斗者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑(sāng)：不仅(jǐn)经(jīng)繁霜的虐杀(shā)，还有孩子们来(lái)打枣，甚至给(gěi)他留下皮伤；

　　他清(qīng)醒冷静：他知道小粉(fěn)红(hóng)花的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知(zhī)道(dào)有希望，也有困难，因而，他不靠虚妄的幻想(xiǎng)支(zhī)撑自(zì)己，而执(zhí)着于(yú)现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈(qū)：他(tā)认准(zhǔn)敌(dí)人，绝不放(fàng)过(guò)，“默(mò)默地铁似的(de)直刺着奇怪而高的天空(kōng)”及其(qí)帮凶月亮；

　　他坚(jiān)韧不(bù)拔：不管情况有什么(me)变化，面对顽敌(dí)“他(tā)都一意要制(zhì)他(tā)的死命，不管他各式各(gè)样地(dì)映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛(jīng)”，绝不轻(qīng)易退下(xià)来。

　　最后三段着重写小青虫，作(zuò)者以(yǐ)饱含(hán)深情的笔(bǐ)调，称颂小青虫为追(zhuī)求光明而不惜牺牲(shēng)的精(jīng)神，虽然(rán)小(xiǎo)青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在(zài)灯的(de)纸罩上喘气”，但作(zuò)者对它们的斗争热情(qíng)充满了敬(jìng)意，因为时(shí)代需要的是“不问(wèn)成败而要战斗的人们”，所以作者对(duì)小青虫活着(zhe)的表示敬意，死了的表示(shì)祭奠(diàn)。

　　作者对(duì)小青虫的描写也进一步衬托了枣(zǎo)树的成(chéng)熟、执(zhí)着和刚强(qiáng)。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写于(yú)1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝(dì)国主义和北洋(yáng)军(jūn)阀相(xiāng)互勾结实行统治的情况下，中国北方(fāng)的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新(xīn)文化战线发生了(le)分(fēn)裂，思想界(jiè)起了巨大(dà)分化(huà)，原来“同一(yī)战阵中的伙(huǒ)伴”，“有(yǒu)的高升，有的退隐(yǐn)，有的前(qián)进”，而且北(běi)京的文化界(jiè)和(hé)教育界又掀起一股提倡国粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年重新拉回故纸堆的(de)复(fù)古思潮。

　　面对这些社会的(de)变故和强大的统治势力(lì)，作(zuò)者鲁迅不(bù)免孤寂、彷(páng)徨，时而感(gǎn)到一种“成了游勇(yǒng)，布不成(chéng)阵”的苦(kǔ)闷，但他没有丧失勇气和信(xìn)心，一方(fāng)面急切地找(zhǎo)寻生力(lì)军，一方面孤军奋战，坚忍地进(jìn)行反帝(dì)反封建的(de)斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作(zuò)者在这种(zhǒng)思想(xiǎng)情感(gǎn)所作。

鲁迅说(shuō)：我家回族女人为什么离婚少(jiā)门前门前有两(liǎng)棵树，一棵(kē)是枣树，另一(yī)棵也是枣(zǎo)树。是什么(me)意思？

　　这是一种重(zhòng)复的(de)写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句，先描述(shù)门口有两颗(kē)树(shù)，但是(shì)不(bù)说都是枣树，而是分成(chéng)两次(cì)孙并昌说，是(shì)一种(zhǒng)特殊蔽弊的重复修辞手法，这(zhè)会给读者造(zào)成冲击感，也促进读者去深思。

　　第一段没(méi)有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头一句即(jí)以奇特的重复(fù)修辞格(gé)凸(tū)现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫(hè)然(rán)而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式(shì)的表现手法既强(qiáng)调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然(rán)不(bù)可侵(qīn)犯的(de)精(jīng)神风(fēng)貌，又形成(chéng)了(le)全文(wén)整体(tǐ)意境中的(de)骨脊(jí)，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手(shǒu)法，以枣树和天空的尖锐对(duì)立和斗争(zhēng)为轴心，精心构(gòu)筑(zhù)了一个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的意象(xiàng)世界，作者(zhě)以坚韧顽强的枣(zǎo)树为一方(fāng)，写了小粉(fěn)红花的柔弱而有(yǒu)美好的(de)梦幻，写小(xiǎo)青虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令恶势力丧胆的叫(jiào)声(shēng)；

　　以天空为一方，写(xiě)了(le)星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶势力及则扒(bā)其帮凶。

　　敌(dí)我双(shuāng)方的象征(zhēng)物互(hù)相对立(lì)而(ér)又(yòu)和谐统一，形象(xiàng)反(fǎn)映了当时社会(huì)及其政治斗争形(xíng)势，从(cóng)而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文(wén)一突出特点。

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