毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍(réng)是出于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展(zhǎn)现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画(huà)布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期(qī)的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国(guó)的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)更加(jiā)复杂(zá)，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，紫菜是不是海鲜佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画(huà)的真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间(jiān),他(tā)的(de)门(mén)徒们(men)分(fēn)别(bié)坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班(bān)牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随(suí)处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的(de)美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它(tā)是(shì)一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的(de)东西(xī)中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅紫菜是不是海鲜和迷惑，这也(yě)是(shì)波(bō)提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都(dōu)能(néng)创作出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画(huà)的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的(de)十几年(nián)中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出印象是(shì)莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的(de)一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美与真实(shí)的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示了(le)一种雾气交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给人(rén)一(yī)种瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十大名(míng)画(huà)

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