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总监和经理哪个大

总监和经理哪个大 河流大野犹嫌束下一句是什么作者,河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

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河流(liú)大野犹嫌束下一句是什么作者,河流大野犹嫌束运(yùn)用(yòng)了什(shén)么(me)修辞手法

  河流大野犹嫌(xián)束下(xià)一(yī)句(jù)是山入潼关不解平。

  出自(zì)谭(tán)嗣同的《潼关(guān)》。

  这首诗是诗(shī)人十(shí)八岁时所作(zuò),为公元1882年(光(guāng)绪(xù)八年)。

《潼关(guān)》原(yuán)诗

  终古高云(yún)簇此城,秋风吹散(sàn)马蹄声。

  河(hé)流大野犹嫌束,山(shān)入潼关不解平。

《潼(tóng)关》翻(fān)译

  自古以(yǐ)来高高云层就聚集在这座雄关之上,秋风(fēng)阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄声。

  奔(bēn)腾(téng)而过的黄河(hé)与辽阔(kuò)的原野还嫌(xián)太(tài)过(guò)约束(shù),从(cóng)华(huá)山(shān)进入潼关(guān)后(hòu)更不(bù)知什么是坦平。

创作(zuò)背景

  这首诗是诗人十八(bā)岁时所(suǒ)作,为公元1882年(光绪八年(nián))。

  此年春,诗人从浏(liú)阳(yáng)起(qǐ)身,往其父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

  途经潼关,诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深吸引,由衷唱出了这(zhè)首(shǒu)赞美之(zhī)歌(gē)。

谭(tán)嗣同简(jiǎn)介

  个人(rén)简介

  谭(tán)嗣同(1865年—1898年(nián)),湖南浏阳人,中国近代(dài)资产阶级著名的政治家(jiā)、思想家,维新志士。

  少时师从(cóng)欧阳中鹄,后加入维新派。

  他主张中国(guó)要(yào)强盛,只有发展民族(zú)工商(shāng)业,学习西方资产阶级的政治(zhì)制度(dù)。

  主(zhǔ)要(yào)成就

  公开提出废科举、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工(gōng)厂、改官制等变法维新的主张。

  写文章抨击清政府的(de)卖(mài)国投降政策。

  1898年(nián)参加领导戊戌变法,失败后被杀(shā),年(nián)仅三十四岁,与杨锐,刘光(guāng)第,林(lín)旭,杨(yáng)深秀和康(kāng)广仁并称为(wèi)“戊戌六君子”。

  人物(wù)评价

  国家(jiā)积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火(huǒ),才能(néng)震撼国(guó)人,谭嗣同是明知不可为而为(wèi)之,是大义(yì)。

总监和经理哪个大3>河流大野犹嫌束山入潼(tóng)关不解(jiě)平(píng)运用了什(shén)么修辞手(shǒu)法有什么作用?

  这句(jù)是拟人的手法(fǎ),河流过大(dà)野,拟(nǐ)人的写(xiě)到河流像(xiàng)是(shì)有(yǒu)脾气(qì)一样嫌弃被束缚(fù)一样。

  这样透(tòu)过壮阔险峻的背(bèi)景,就把潼关写活(huó)了。

  同时将写(xiě)景(jǐng)与言情巧(qiǎo)妙地结合起来,融进了诗人要(yào)求冲破约束的奔(bēn)放情怀,是自我性格含蓄(xù)而又生动的(de)描绘。

  这里(lǐ)的诗人即(jí)高山、大(dà)河,高山、大河(总监和经理哪个大hé)即(jí)是诗人。

  因(yīn)为诗人(rén)已把自己(jǐ)的精神投射到了高山、大河之(zhī)上(shàng),在高度的审美愉悦(yuè)中,诗人已(yǐ)与高数锋山、大(dà)河进(jìn)入(rù)了同一状态,彼此(cǐ)相融(róng),浑然不分而(ér)这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河,高山,即是诗人傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特(tè)有的冲决一切罗(luó)网、奋发昂扬的(de)心态(tài)的(de)外化。

  扩展资料

  此(cǐ)诗以(yǐ)雄(xióng)健(jiàn)豪放的(de)笔触描绘了潼(tóng)关一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔,折(zhé)射出诗人一种冲决(jué)一切(qiè)罗网(wǎng)、昂扬进(jìn)取的心态。

  诗的(de)首句以(yǐ)一(yī)种远景式(shì)的遥(yáo)望,展现潼(tóng)关(guān)一带苍茫雄浑(hún)的气象(xiàng)。

  紧(jǐn)接着,第二句以轻捷、有力的笔调,将“秋风”“马蹄声”引入诗中,不但以听觉形象补充了前一(yī)句所造成的视(shì)觉形象,进一步渲染出潼关(guān)一带独具的氛围,而且打破了(le)原先画面的静态,给全诗增添了一种(zhǒng)动(dòng)感。

  对于久处书斋的文弱书(shū)生来说,萧瑟秋风(fēng)也许是惹(rě)人伤感(gǎn)的凄凉之物,但对胸怀大志,亦文亦武的(de)诗人(rén)来说,秋风中那矫健的马蹄(tí)声却更(gèng)能催(cuī)动豪情。

  他在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋,感到欣(xīn)喜,感到痛快(kuài),腊亩感到精神上的极大的自由。

  接下来的三、四句,则转从河和山方面(miàn)来写。

  在前面那种状态下(xià),诗(shī)人极(jí)目四望,眼前(qián)的自(zì)然景物也(yě)呈(chéng)现出新奇的姿态:那从群山(shān)中冲决而出的(de)黄河,尽管(guǎn)已奔入辽阔的(de)平原,但(dàn)仍嫌受束缚似的在不(bù)断(duàn)冲(chōng)击着(zhe)河(hé)岸;而西(xī)轮(lún)毕森去的群山,虽(suī)然走(zǒu)向与黄河相反,但(dàn)仿佛也在(zài)力戒平坦,一更比(bǐ)一峰高。

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