柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐(lè)风(f猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种ēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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