维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于(yú)德•美(měi)第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他(tā)这一(yī)时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映(yìng)的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观(guān)，她(tā)有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十(shí)幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年(nián)代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画(huà)的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主义(yì)的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要(yào)求(qiú)，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的(de)角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的(de)价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗一夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字样布满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利(lì)矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华(huá)，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了(le)法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺(yì)术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社(shè)会(huì)各(gè)方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威(wēi)农相(xiāng)联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年在阿(ā)弗尔港(gǎng)口创作的(de)一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实的(de)否定，只能(néng)给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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