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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是(shì)个小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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