世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然(rán)的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并(bìng敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次)称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着(zhe)毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个(gè)印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画(huà)过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人(rén)的画(huà)，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析(xī)后发敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而(ér)且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘(huì)画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助几何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一(yī)，已成为(wèi)现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他(tā)心中这(zhè)世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的(de)身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要(yào)求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己的美(měi)学信念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗(luó)·波提(tí)切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈(liè)的(de)意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大(dà)名画(huà)这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整(zhěng)个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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