韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期(qī)，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被(bèi)曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了(le)，变(biàn)化最大(dà)的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一(yī)个时代的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的(de)少女(nǚ)时(shí)代(dài)一度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正是重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗(shì)从少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也(yě)是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上(shàng)的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具影(yǐng)响力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她(tā)们成了第一(yī)个威(wēi)胁到男团地位(wèi)的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝(sī)群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出(chū)广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的(de)强势(shì)发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了打破女粉占绝(jué)大(dà)多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各(gè)种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stell重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗ar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风(fēng)格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可(kě)爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突(tū)破(pò)。但随着女团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也(yě)有了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作(zuò)。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日(rì)益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了(le)更大(dà)的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是(shì)被打造出的(de)产(chǎn)物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时(shí)代从未(wèi)完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自(zì)己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方(fāng)媒体看(kàn)作是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截然(rán)不同的一面，她们每一次(cì)露面都在(zài)传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种被(bèi)编(biān)纂和(hé)商业(yè)化的(de)信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自(zì)己(jǐ)，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利(lì)润(rùn)都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下(xià)，女子团体被视(shì)为国内团体，男子(zi)团体则被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年终数(shù)据也显示，女团的(de)歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了(le)更多在韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其(qí)忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局(jú)面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花(huā)在(zài)支持那些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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