雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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