古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确(què裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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