春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁(shuí)还能(néng)看见那(nà)繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了(le)，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落(luò)花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看(kàn)花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树(shù)下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在(zài)前(qián)后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的(de)未来不(bù)免是白(bái)头老翁的(de)今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男(nán)女老少的共同(tóng)命运，因(yīn)而(ér)提(tí)出应(yīng)该同病(bìng)相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东(dōng)都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的(de)洛阳已是落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青春易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤和(hé)惋惜(xī)，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际上(shàng)是由(yóu)大(dà)自然的变化(huà)而联(lián)想到(dào)美的短暂(zàn)和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻(yù)，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具(jù)有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十(shí)句(jù)，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了(le)诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同(tóng)时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的(de)名句，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠(diān)倒重(zhòng)复(fù)，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的(de)对比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结(jié)合(hé)后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可(kě)以体会(huì)到，诗人不(bù)用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字(zì)数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产(chǎn)生(shēng)了不少关(guān)于这(zhè)诗的(de)附(fù)会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才(cái)华(huá)，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调也(yě)过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间(jiān)发议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了(le)封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子(zi)向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始，一(yī)节(jié)三(sān)候(hòu)，一(yī)候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北(běi)风(fēng)变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào) 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的(de)季节时令而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活(huó)动便(biàn)成(chéng)了季节的标志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信分(fēn)别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)”的全(quán)诗(shī)解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次qù)，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃(táo)李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还(hái)能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳城东凋零的(de)桃李(lǐ)花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是(shì)一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实(shí)即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典(diǎn)型化(huà)，表现出(chū)这是一大群(qún)处于(yú)封(fēng)建(jiàn)社会下层的(de)男(nán)女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春(chūn)易逝(shì)的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是(shì)由(yóu)此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的(de)变化而联想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的(de)豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几只离(lí)群的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七言诗(shī)字数的限制，更由于要(yào)包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的(de)可怜人(rén)，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少(shǎo)关于(yú)这诗(shī)的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而(ér)自(zì)成一(yī)种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则(zé)从女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特(tè)有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也(yě)就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的(de)出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租(zū)运年春季如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自然的这(zhè)些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次(zuò)物(wù)候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华(huá)夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春”。

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