柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思)乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的(de)风格特点等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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