柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗p>

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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