古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(f承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思ēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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