雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎ鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救ng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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