南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是南音琵琶常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节(jié)作向外前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大(dà)，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个较弱(ruò)或稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦(xián)身按(àn)在相(xiāng)品位上，用中(zhōng)指或名指在(zài)下(xià)面搔弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名(míng)指搔(sāo)弦(xián)），这是(shì)擞按(àn)音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其(qí)他(tā)右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右(yòu)手拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大指外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指法的(de)演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而(ér)不(bù)很(hěn)快的动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作四(sì)声，有的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍，即每(měi)拍(pāi)依(yī)曲(qū)调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从(cóng)用(yòng)拨子到(dào)用指(zhǐ)弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其(qí)演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特(tè)点的(de)不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技术的(de)如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术(shù)的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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