南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常(cháng)见的(de)入门指法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕关节作向(xiàng)外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉(jué)的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的运动中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在(zài)相品(pǐn)位上作(zuò)向左内方或向(xiàng)外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较(jiào)弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞<娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星/p>

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手指将(jiāng)弦身(shēn)按在相品位(wèi)上，用中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦(xián)散音(yīn)时，则可(kě)在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一(yī)般(bān)用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指(zhǐ)外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均(jūn)匀而(ér)不很快(kuài)的(de)动，每(měi)拍(pāi)依曲(qū)调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速(sù)度(dù)上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作(zuò)八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右(yòu)同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的(de)弦(xián)，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无(wú)品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术(shù)及其传派的(de)形成，是因其(qí)演奏(zòu)技术演奏方法和风格特点(diǎn)的不同而(ér)逐(zhú)渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提(tí)高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余改(gǎi)革(gé)反过(guò)来又要求演奏(zòu)技(jì)术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传派的(de)形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形制的(de)变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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