雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(96的因数有哪些数，72的因数有哪些yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yō96的因数有哪些数，72的因数有哪些u)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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