柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴(chái)可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至马云移民到哪国籍(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发马云移民到哪国籍寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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