雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(c电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的hū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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