雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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