雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(j唐山大地震和汶川大地震哪个严重ù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(唐山大地震和汶川大地震哪个严重yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(唐山大地震和汶川大地震哪个严重shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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