柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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