韩(hán)国三(sān)大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个(gè)星期(qī)，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿(yì)人民(mín)币，一举一动都(dōu)在微博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称(chēng)，微博(bó)成了SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大的(de)则是(shì)韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮(pí)清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地(dì)尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本(běn)市(shì)场。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只停留(liú)在大(dà)火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数(shù)都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上(shàng)的高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了(le)二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公司(sī)为了(le)推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们(men)经常与男团互动，一起做(zuò)节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首次集体参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台下的观众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热(rè)度(dù)还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句，为了打破女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道(dào)的第三代女团身(shēn)上(shàng)表现(xiàn)得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在(zài)她(tā)们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到(dào)性(xìng)感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着(zhe)女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一(yī)些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第四(sì)代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国(guó)女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的(de)性感(gǎn)风逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被动地(dì)接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被(bèi)西方媒体看作是被造(zào)星工(gōng)厂(chǎng)打造(zào)出的(de)完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出了(le)截然(rán)不(bù)同的一(yī)面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化(huà)的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传(chuán)达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑造人(rén)格(gé)独立的新(xīn)时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是(shì)男(nán)团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则(zé)被(bèi)视为国(guó)际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布(bù)的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放(fàng)率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉(fěn)丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编(biān)舞容(róng)易被更多的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注(zhù)重提高专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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