柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(su顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程ī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(d顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程uàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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